Videofilmen mit DSLR oder SLT-Kameras ist hoch im Trend. Das mit den meisten Videokameras auch fotografiert werden kann, ist kaum ein Thema. Besonders dazu geeignet ist die Sony Nex-VG20. Ihr Bildsensor entspricht dem Bildsensor einer APSC-Fotokamera. Natürlich ist es praxisfremd, ein sündhaft teures Profi-Teleobjektiv an eine Consumer-Videokamera zu montieren. Ich hab es trotzdem gemacht.

Das geht, weil der Sony-Adapter LA-EA2 (wie übrigens alle neuen SLT-Kameras von Sony) für den Autofokus einen halbtransparenten Spiegel besitzt. Damit wird der Autofokus auch an der NEX-VG20 rasend schnell. Für Videoaufnahmen ist dieser Adapter weniger geeignet, weil er die Blende bei f3.5 fixiert. Anders im Fotomodus; es sind alle Blendenstufen wählbar, manuell oder automatisch.

Hier die wichtigsten, technischen Daten:

Kamera:
Sony NEX-VG20 (im Fotomodus)
Belichtungszeiten: 30“ bis 1/4000
16.1 Megapixel
RAW & JPEG
Fokus: Manual, AF-S und AF-C
ISO: 100 bis 25600
Einzelbild / Serienbilder

Objektiv:
Sony Alpha  F2.8/300mm G

Einige Fotos stehen im Download-Bereich in Orignalauflösung zum Download bereit.

Auto-Iris: f11(-0.3ev), Auto-ISO: 2500, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Auto-Iris: f8, Auto-ISO: 200, Auto-Shutterspeed 1/500, Manual Fokus

Iris: 4.5, ISO: 100, Auto-Shutterspeed 1/800, Autofokus

Auto-Iris: f5.6, Auto-ISO: 800, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Iris: f4, ISO: 100, Auto-Shutterspeed 1/640, Autofokus

Iris: f13, Auto-ISO: 800, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Auto-Iris: f11, Auto-ISO: 3200, Auto-Shutterspeed 1/160, Manual Fokus

Auto-Iris: f11, Auto-ISO: 3200, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Auto-Iris: f11(-0.3ev), Auto-ISO: 3200, Auto-Shutterspeed 1/320, Autofokus

Auto-Iris: f11 (-0.3ev), Auto-ISO: 3200, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Iris: f4.5, ISO: 100, Auto-Shutterspeed 1/640, Autofokus

Iris: 4.5, ISO: 100, Auto-Shutterspeed 1/640, Autofokus

Auto-Iris: f10, Auto-ISO: 1000, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Iris: f13, Auto-ISO: 1200, Auto-Shutterspeed 1/500, Autofokus

Der Unschärfenbereich beim Serienobjektiv (18-200mm) der Sony NEX-VG10 bzw. NEX-VG20 ist auch bei offener Blende nicht ausgeprägt. Der maximale, offene Blendenwert ist f3.5. Wird gezoomt, ist bereits bei ab etwa 40mm Brennweite eine Blende unter f5.0 nicht mehr möglich. Bei Interview-Situationen wird der Hintergrund damit zu scharf abgebildet. Das neue NEX-Objektiv mit 50mm Brennweite ist mit einer offenen Blende von f1.8 sehr lichtstark. Bei diesem Test habe ich das Objektiv an einer NEX-VG20 montiert und mit offener Blende f1.8 gefilmt.

Das Ergebnis zeigt einen sehr schönen, unscharfen Hintergrund. Die Aufnahmen entstanden nach 22:00 Uhr in einem Strassencafe im Originallicht. Die linke Seite des Gesichtes werden vom Restlicht einer Aussenbeleuchtung angestrahlt und die rechte Seite wird von einer Kerze auf dem Tisch aufgehellt. Diese Bilder wurden nicht nachbearbeitet. Das sind die Einstellwerte der Kamera:

Shutterspeed 1/50
Iris f1.8
Autofokus
Auto WB
Gain 24dB

Update: Auf zahlreiche Anfragen hin haben wir ein Video online gestellt, welches  die Möglichkeiten professineller Tonaufzeichnung mit der

SLT Sony Alpha 77 und das dazu notwendige Zubehör zeigt.

Materialliste & Infos zum Clip:

Kamera: Alpha 77
Firmware: 1.05
Objektive: Sony DT 2.8/ 16-50 SSM, Sony Marco 2.8/100
XLR-Adapter: Juiced Link DT454
Adapter zum Juiced Link: Giottos MH658
Mikrofone: Sony ECM-CG50 (Sample), Sony ECM-ALST1, Sennheiser EW100, Sennheiser ME64
Stativ: Cartoni Status Pro
Mini Kran: Cartoni Jib P100
Computer: Sony Vaio F-Serie
Software: Vegas Pro 10.0
Musik: D.Lukyanov – Good News, MDS – 16 Bars

Frage von Kenny: Hi Charles Michel, I have followed your videos on youtube, great stuff. I know you are gonna make a video about sound for the A77….but….can´t wait, sorry. So one question – i know you said that microphones needs to be choosen in respect to the application – but can you recommend an “allround”  microphone for the A77 ?

I am primarily a photo-guy, so video is going to be add-on to my photoshooting. Sony? Any other brands which are cheaper/better? I really hope to hear from you….thanks in advance. And a merry christmas for you and your team. Best regards Kenny Poulsen Denmark (you can answer in german language)

Antwort: Herzlichen Dank für das Kompliment. Ein Allround-Mikrofon gibt es meiner Meinung nach nicht. Dürfte ich aber nur ein einziges Mikrofon mitnehmen, so würde ich mich für ein gutes Richtmikrofon entscheiden, das ich sowohl als Kameramikrofon (mit kurzem Kabel) aber auch für Interviews (mit langem Kabel) verwenden kann. Das Stereomikrofon Sony ECM-CG50 (Bild 1) passt sehr gut zur Alpha 77. Auch die Tonproben zeigen, dass das Mikrofon nur ein geringes Eigenrauschen hat und – vor allem – die automatische Gain-Kontrolle mit diesem Mikrofon extrem gut funktioniert (Bild 2). Update: Für unseren Test stand uns nur ein Sample zur Verfügung. Der Nachteil von diesem Mikrofon ist, dass ein kurzes Kabel fest montiert ist und deshalb nicht getauscht werden kann. Es ist deshalb für Interviews nur bedingt geeignet.

Alternativ ist das Sennheiser K6 (Batteriespeiseadapter) mit ME64 eine sinnvolle Wahl (Bild 3). Die Qualität ist gut. Zudem ist die Grösse und Gewicht noch akzeptabel und kann das Kabel gewechselt werden (Bild 4). Das Mikrofon sollte jedoch nicht direkt mit der Kamera verbunden werden, da die automatische Gain-Kontrolle (AGC) der Alpha 77 dieses Mikrofon zu hoch pegelt. Eine gute Lösung ist der XLR-Adapter JuicedLink DT454. Damit kann der Ton manuell ausgesteuert werden (Bild 5).

Mehr Details zur Toneispeisung (mit Ton-Beispielen) an dieser Kamera im Video, dass ich in etwa einer Woche hier aufschalten werde. Die Frage nach der Marke bzw. Modell ist schwierig. Viele Faktoren sollten beachtet werden. Die Sony Alpha 77 setzt in dieser Klasse ohne Zweifel neue Massstäbe. Andererseits gibt es auch von Canon, Nikon und von Panasonic Kameras, die Bestwerte erreichen.  Wenn Sie schon ein umfangreiches DSLR-System besitzen, lohnt der Umstieg  in ein neues System wahrscheinlich nicht.

Bild 1: Sony Alpha 77 mit Mikrofon Sony ECM-CG50 als Kameramikrofon

Bild 2: Aufnahmen mit dem Mikrofon Sony ECM-CG50 und Alpha 77; nur geringes Rauschen und die automatische Gain-Kontrolle funktioniert gut.

Bild 3: Sony Alpha 77 mit dem Sennheiser K6/ME64 als Kamera- / Richtmikrofon.

Bild 4: Mikrofon Sennheiser K6 & ME64 als Interviewmikrofon

Bild 5: Aufnahmen mit dem Sennheiser K6/ME65: Beim linken Beispiel wurde das Signal über den JuicedLink DT454 geführt und manuell gepegelt. Sehr guter Klang mit sehr wenig rauschen. Beim rechten Beispiel wurde das Mikrofon Sennheiser K6/ME64 direkt mit der Kamera verbunden. Der Pegel ist viel zu hoch genau so wie das Rauschen.

Bild 6: XLR-Adapter JuicedLink DT454 unter der Sony Alpha 77 montiert.

Eine Nacht in 30 Sekunden; dieses Video zeigt ein wunderschönes Naturschauspiel im Nachthimmel über Saas-Fee. Aufgenommen von Charles Michel mit einer Sony Alpha 77 während des Snowlive-Videocamp 2012 in Saas-Fee (snowlive.ch).

Zum Nachmachen hier die wichtigsten Angaben:
Kamera: Sony Alpha 77
Firmware: 1.05
Objektiv: Sony Alpha DT4.5-5.6/11-18mm
ISO: 400
Blende: f/5
Belichtungszeit: 10 Sekunden
Interval: 16 Sekunden
Timer: JJC TM, Modus INT

Dieses Video zeigt, wie durch Veränderung der Belichtungszeit Bildfehler (Rolling Shutter Effekt) entstehen können und wie diese vermieden werden. Die Automatikeinstellungen A oder P sind für Videofilmer überhaupt nicht geeignet. Beim Automatikmodus A wird die Blende (Iris) durch den Benutzer eingestellt. Die Belichtungszeit (Shutterspeed) wird durch die Automatik gewählt. Bei der Automatikeinstellung P hat der Filmer gar keine Wahl. Einstellungen von Blende und Belichtungszeit werden automatisch vorgenommen.

Die Belichtungszeit (Shutterspeed) bei einem Video ist normalerweise immer 1/50. Wird dieser Wert verändert, entstehen meistens unerwünschte Bildfehler. Der Wohl bekannteste ist der Rolling-Shutter-Effekt (meistens bei CMOS-Bildsensoren). Dieser entsteht dadurch, dass die einzelnen Bildpunkte des Sensors nicht alle miteinander, sondern zeilenweise nacheinander ausgelesen werden. Auch wenn das extrem kurze Zeitunterschiede sind, so ist dieser bei schnellen Bewegungen gross genug, um Motiv-Verschiebungen darzustellen. Regelt die Automatik die Belichtungszeit, hat der Videofilmer keinen Einfluss mehr auf diese Bildfehler. Das Video zeigt, dass erst bei einer Belichtungszeit von 1/50 die Bewegungsunschärfe so gross ist, dass keine Bildfehler mehr entstehen. Diese Bewegungsunschärfe ist übrigens gewollt. Wird das einzelne Bild überscharf abgebildet, beginnt das Video bei schnellen Bewegungen zu ruckeln. Auch bei professionellen TV-Kameras ist die Belichtungszeit immer auf 1/50 eingestellt.

Es gibt deshalb nur zwei sichere Einstellungsmöglichkeiten; der Halbautomatikmodus S oder die Kamera  manuell einstellen, also Modus M. Bei der halbautomatischen Einstellung S wird die Belichtungszeit durch den Benutzer eingestellt. Die Blende regelt die Automatik. Bei einigen Geräten funktioniert der S-Modus beim Filmen gar nicht oder nur mit manuellem Fokus. In diesem Fall sollte nur im M-Modus gefilmt werden.

Deshalb gilt für Videofilmer: S = Safe, A = Alarm.

Frage von Andreas Bergen: Guten Tag, Charles, nach den letzten Videos sieht es ja fast so aus, als wären Sie ins Lager der DSLR-Filmer übergewechselt…? In 2010 erfuhr ich über Ihre Website und die Erstvorstellung von der damals brandaktuellen VG10 – die wurde baldmöglichst angeschafft, da ich die Kleinformat-Sensoren nicht mag, aber keine DSLR (wegen der erforderlichen vielfältigen Erweiterungen – Sucher / Ton / Handling) wollte. In diesem Zusammenhang nochmals herzlichen Dank!

Ich bin grundsätzlich sehr mit dem Gerät zufrieden, habe auch schon diverse Reisefilme auf BluRay gefertigt. Da ich – wie die meisten anderen wohl auch – nie begriffen habe, warum SONY wesentliche Funktionen (Bildvergrößerung, Manuelle Aussteuerung, 5.1-Ton…) nicht freischaltet (die sind ja vorhanden, nur die Softwaresteuerung fehlt…), bin ich im Herzen von SONY (wie auch schon bei früheren Kameras – hatte dann jahrelang CANON) enttäuscht. Nun ist die VG20 da – und wieder fehlen wesentliche Dinge… Sch… ade! Ich erwäge zwar den Wechsel, frage mich (und nun Sie) aber, ob es wirklich lohnt, rund 800,- € in den Umstieg zu investieren!? Das Peaking und den Sucherzoom habe ich mittlerweile über den CLM-V55 bekommen, bei 50p fehlen (laut Anleitung) wieder Dinge wie Fokus-Nachführung / Gesichtserkennung / -nachführung…Ich begreife nicht, was das seitens SONY soll – Sie sind doch “näher dran”, begreifen Sie das? Am liebsten hätte ich – wegen meiner großen L-Objektiv-Sammlung – eine CANON C300, aber die ist preislich jenseits von gut und böse und eine “mini” ist wohl nicht in Sicht…

Nochmals danke für Ihre immer wieder sehr informative Seite – vielleicht führt mich der (recht lange) Weg sogar einmal in eines Ihrer Seminare… Viele Grüße aus dem zur Zeit ungemütlichen Nordbaden und alles Gute! Andreas

Antwort: Es ist für mich immer extrem schwierig, Kaufempfehlungen abzugeben. Als Besitzer einer NEX-VG10 hast Du die Stärken dieser Kamera bereits kennen gelernt. Andererseits gibt es auch Features, die in der NEX-VG10 noch fehlen und jetzt in der NEX-VG20 eingebaut wurden. Ich persönlich finde die NEX-VG10 eine tolle Kamera, die kombiniert mit dem CLM-V55 und einem XLR-Adapter, schon beinahe professionelles Arbeiten ermöglicht. Aus meiner Sicht würde ich (trotz der neuen Features) als Ergänzung nicht die NEX-VG20 kaufen. Wenn Du beim Ausbau Deiner Ausrüstung einen Schritt weiter gehen willst, würde ich die NEX-FS100 genauer anschauen. Mit dieser Kamera bleibst Du im NEX-System und sie ist gerade mal ein Drittel des Preises einer Canon EOS C300. Dabei will ich die C300 nicht werten, denn ich konnte noch keine testen. Auf Grund der Grösse und der bekannten, technischen Daten darf sie sicher der FS-100 gegenüber gestellt werden. Einen Vergleich der beiden Kameras (NEX-FS100 und EOS C300) findest Du auf dieser Webseite: www.eoshd.com

Mittlerweile gibt es zum E-Mount der NEX-Kameras auch Adapter für alle Canon-Objektive (auch zu den EF-Objektiven). Damit kannst Du Deine wertvollen L-Objektive weiter nutzen.
Ich weiss ab und zu etwas früher als andere, wenn neue Geräte von Sony auf den Markt kommen. Doch habe ich in keiner Weise Zugang zur Marketing- oder Entwicklungsabteilung von Sony. Ich werde Deine Anregungen aber gerne weiter leiten und denke, dass gerade die engagierten Videofilmer bei Sony auf offene Ohren stossen werden.

Die NEX-VG10 mit einem lichtstarken Canon 50mm/1.4 FD-Objektiv (mit Novoflex-Adapter). Der Novoflex-Adapter ist nur für die rein mechanischen Objektive der Canon FD-Baureihe geeignet.

Für Canon-Objektive mit EF-Bajonett gibt es neu den Metabones-Adapter, mit dem sich alle elektronischen Daten zwischen der Kamera und Objektiv übertragen lassen. Der Autofokus wird nicht unterstützt. Hersteller-Link: http://conurus.com/sony/buy-eos-nex-adapter

Frage von Patrick Heffels: Ich bin im Moment auf der Suche nach der richtigen Kamera für mich. Ich habe bis jetzt keine großen Filme gemacht doch mit der neuen Kamera würde ich gerne so richtig anfangen wollen. Jetzt ist meine Frage was Sie von den folgenden Kameras halten: Sony HVR Z1E, Canon XH A1, Sony HVR1000E und der Sony NEX VG 10/20 (ich habe zwar Ihr Video gesehen würde aber gerne einen Vergleich von Ihnen zu den anderen Kameras wissen wollen)

Antwort: Der grosse Unterschied zu den aufgelisteten Kameras liegt vordergründig in der Bildsensorgrösse. Dies hat jedoch einen weit grösseren Einfluss auf die Bildgestaltung als auf die eigentliche Bildqualität. So haben die  ersten drei erwähnten Kameras (HVRZ1E / Canon XHA1/ Sony HVR1000E) einen vergleichsweise kleinen Bildsensor (1/3-Zoll). Die Objektive können nicht gewechselt werden. Alle drei gehören sicher zu den guten Videokameras für anspruchsvolle Videoamateure.

In der NEX-VG10/20 arbeitet ein Bildsensor aus der Fotoindustrie (APS-C), der etwa 20 mal grösser ist, als jener der drei anderen Kameras (siehe Grafik). Die physische Grösse allein macht nicht die besseren Bilder. Es ist die Tatsache, dass der Filmer jetzt die Schärfentiefe beeinflussen und frei bestimmen kann. Beherrscht der Filmer den Umgang mit Blende, Belichtungszeit und Schärfentiefe gelingen selbst mit dieser vergleichsweise billigen Kamera Bilder wie in den ganz grossen Kinofilmen. Zudem können nicht nur die Objektive aus der NEX-Reihe sondern praktisch alle Foto- und Filmobjektive der grossen Kamera- und Objektivhersteller verwendet werden. Die NEX-VG10/20 hat übrigens noch einen grösseren Bruder, die NEX-FS100. Sie ist eine Einsteigerkamera für Profis mit dem selben Objektivbajonett (E-Mount) wie die NEX-VG10/20. Diese beiden Kameras bieten gestalterische Möglichkeiten, die mit den drei vorher erwähnten nicht zu vergleichen sind. Sie sind dadurch aber auch anspruchsvoller in der Bedienung. Oder noch klarer ausgedrückt; die neuen Möglichkeiten dieser Kameras können nur eingesetzt werden, wenn der Benutzer die Regeln dieser Möglichkeiten auch kennt und versteht.

Ein Hinweis zum neuen E-Mount Objektivanschluss: Sony hat diesen mit der Einführung der NEX-Kameras vor zwei Jahren lanciert. Der Bildsensor liegt dabei viel näher am Bajonett als beispielsweise bei Fotokameras (wie die Canon 7D), die auch zum Filmen verwendet werden. Das sind über 20mm, die jetzt für einen Adapter auf ein anderes Objektivsystem genutzt werden können. Die Zubehörindustrie fertigt und liefert bereits solche Adapter für die meisten Fremdobjektive (z.B. Alpha, Nikon, Canon, Minolta, Leica usw.)

Beispiel:
Die Auswirkungen des Grössenunterschiedes der Bildsensoren wird in diesen beiden Vergleichsbilder deutlich. Im ersten Bild, das mit einer Handycam HDR-CR520 (1/3-Zoll Sensor) aufgenommen wurde, werden Vordergrund und Hintergrund scharf abgebildet. Der Videofilmer kann den Unschärfenbereich kaum beeinflussen, obwohl die Lichtverhältnisse so sind, dass die Blende voll geöffnet ist. Das zweite Bild wurde mit einer NEX-VG10 und einem 50mm Nikon-Objektiv aufgenommen. Die Blende ist ebenfalls voll geöffnet. Bei dieser Aufnahme ist nur das Modell (unser Studio-Willy) scharf abgebildet. Der Hintergrund verschwindet in der Unschärfe. Beide Aufnahmen wurden unter den absolut identischen Bedingungen und vom gleichen Standort aus gemacht und bei beiden Bildern handelt es sich um Standbilder aus den Videofiles.

Beispiel 1: Sony HDR-CR520, ca. 50mm, Blende f1.8

Beispiel 2: Sony NEX-VG10 mit 50mm Nikon-Objektiv (und Novoflex-Adapter), Blende F1.2

Ein Blick in die NEX-VG10 offenbart das Geheimnis; nahe beim Bajonett arbeitet ein riesiger APS-C Bildsensor der etwa 20 mal grösser ist, als herkömmliche Bildsensoren von HD-Kameras.

Der Bildsensor von Foto-Systemkameras ist deutlich weiter hinter dem Bajonett platziert, als bei der NEX-VG10/20. Das Bild zeigt eine Sony Alpha 55. Der Bildsensor ist hinter dem schräg angebrachten, teildurchlässigen Spiegel. Im Vergleich zum E-Mount ist der Bildsensor bei dieser Kamera etwa 26mm tiefer im Gehäuse angebracht.

Mit diesem Adapter (Sony LAE-A1) können auf der NEX-VG10/20 die Objektive der Fotokameras der Marke Sony Alpha und Minolta verwendet werden. Die Dicke des Adapterringes entspricht dem Unterschied zwischen der Sensor-Einbautiefe der NEX- und der Alpha/Minolta-Kameras.

Mit Adapter anderer Hersteller können auch Fremdobjektive verwendet werden. Das Foto zeigt eine NEX-VG10 mit einem Novoflex-Adapter und einem Nikon-Objektiv.

Es ist ein aussergewöhnliches Naturschauspiel dass sich zur Zeit in Versoix am Genfersee abspielt. Temperaturen wie in Alaska und eisige Winde von 30-70 Km/h haben eine Eislandschaft geschaffen, die gleichermassen bezaubernd und bedrohlich ist. Zum Arbeiten mit einer elektronischen Videokamera die schlechtesten Voraussetzungen. Ich habe mich entschlossen, die Sony NEX-FS100 in dieser extremen Situation zu testen. Lange vor Sonnenaufgang begann ich mit den Dreharbeiten, um den vielen Menschen, die täglich dieses Schauspiel bewundern, aus dem Weg zu gehen. Es war stark bewölkt und so kalt, dass ich schon nach wenigen Minuten nur noch in die Wärme zurück wollte.

Um es vorweg zu nehmen; die Kamera hat bei diesen extremen Wetterbedingungen problemlos funktioniert. Ich habe stundenlang damit gearbeitet, ohne dass es zu einer Störung  oder einer Fehlfunktion kam. Einzig ein aufgesetztes Fremdobjektiv wollte unter diesen Bedingungen nicht arbeiten. So habe ich alle Bilder mit dem Serienobjektiv gedreht. Das kurze Video „Eiszeit“ zeigt die Bilder, die bei diesem beinahe schattenfreien Licht entstanden sind. Die Bilder habe ich eine Blende überbelichtet und sind nicht nachbearbeitet (Color Graded).

Mein ganz persönliches Fazit;

Die Sony NEX-FS100 ist eine unglaublich wandelbare Systemkamera für ambitionierte Amateurfilmer und eignet sich auch als Einsteigerkameras für Profis, die auch in extremen Situationen gut funktioniert. Alle wichtigen Funktionen und Einstellmöglichkeiten sind über Tasten und Drehräder manuell bedienbar. Zudem können mit einem entsprechenden Adapter Objektive aller grossen Hersteller verwendet werden. Sie schreit förmlich nach hochwertigen, mechanischen Objektiven, die ich auch mit Handschuhen gut bedienen kann. Die serienmässige Sucherlupe ist bei Einsatz auf dem Stativ ein Segen. Von Sony wünsche ich mir eine kürzere Version für den Einsatz als Handkamera und einen überarbeiteten Handgriff mit mehr Funktionen.